Como principal objeción a la naturaleza dramática de La Celestina se aduce su longitud; este reparto se agrava con el de las dificultades que implica el ponerla en escena debido a la profusión de cambios de escenario. Un estrecho criterio neoclásico se ampara tras la objeción primeramente mencionada; un pobre realismo falto de imaginación se oculta tras de la segunda. AutorÃa. fuentes. géneros. crÃtica. etc.. desaparecen de la escena ante la elegancia de un gesto: el del autor. quienquiera que éste haya sido. que ocultándose tras la maestrÃa de su creación. cede las tablas. galante y teatral. a sus propios personajes. El mundo de los criados en La Celestina es riquÃsimo en trazos psicológicos. Cada uno de ellos está visto en su individualidad; cada uno de ellos se mueve por sus propios resortes e intereses; nunca son calcas o reflejos de la personalidad de sus amos. De los criados. Sempronio es el que despliega mayor número de facetas: puede. en el Acto primero. echarle a su amo una larga perorata plena de erudición atacando a las mujeres. para precaverlo del peligro que representan; en el Acto noveno se dirige a Elicia con toda la galanura de un cortesano.
